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“3,2,1，action！”
“地呀，你不分好坏，算什么地！天呀，你错误地判断好人坏人，白做了天！”
高筑的舞台上，灯影幢幢，花旦哭得梨花带雨，新来的乐师正瞅准时机，准备卖力表现。
忽见台下走近一男子，嘴叼竹签，叉腰踮脚，还未等他人反应，便听那男子喊，“停停停，小花儿你这腔调不对，这折子写得是隐忍悲苦，可莫要唱成泼妇撒野啊。”
一身粗布落魄打扮的小花儿泪痕斑斑，却朝来人妩媚一笑，看起来甚是突兀。
成天指点戏台的班主几步上前，连连揖手，“今日哪阵风，把关大爷吹得大驾光临、亲临指导。快，小花儿，按关大爷指点再唱一遍罢。”
面前这位原来便是大名鼎鼎的关汉卿——这部《感天动地窦娥冤》的总编剧。
待到彩排结束，小花儿一边卸妆，一边对进来探场的关汉卿嗔道，“关大爷，您这新剧写得好是好，忒耗神，每彩排一次就要陷进窦娥姐姐悲苦的命里，怎地要写这么一个悲到绝望的人。”
关汉卿横了小花儿一眼，“你这大都第一小花旦的绝活呢？不写得动人，如何凸显你的演技！”
关汉卿顿了一顿，又说，“这剧目借鉴了史书《列女传》中的《东海孝妇》一章，她虽未血溅三尺、六月飘雪，却也是大旱许久，如今我这只是一部戏剧，当年的妇人才是真的困苦无依。”
“为何不将结尾改得圆满，像往常那样皆大欢喜，岂不快哉？”
关汉卿笑笑未说话，他不想和小花儿再解释，只有悲剧的张力才能展现那女子的绝望和冤屈。
小花儿却是不管，继续碎碎念道：“《闺怨佳人拜月亭》演得我畅快，那千金小姐王瑞兰，虽然与小书生在乱世中相遇、相知、相许，碰上父亲的阻拦，但是他们最终互相扶持，终成眷属。虽然挨千遍难、饱万般苦，但结果终是好的。”
关汉卿看到小花儿越说越认真，连忙安抚道：“好好好，下一部写个喜庆的，还叫你来演。”
（来源：摄图网）
关汉卿热衷创作，剧目众多，是众多编剧里的翘楚，三教九流，谁人没有看过他关大爷的大作。
小花儿打心里崇敬关汉卿，他像一面高昂的旗帜，逆风飘扬。在鬼怪神仙风行的社会，他用自己的笔创造了新的世界，在那个世界里，彰善瘅恶、至真至纯。
小花儿甚至觉得关汉卿的想法左右了她的举止，让她不再柔顺，而知晓嫉恶如仇、知晓邪不胜正、知晓善良与苦难的含义、知晓这个时代里女子的自强自立。
不同于乐师、班主他们入职的私企，关汉卿的正职可是太医院里的太医，工作稳定、待遇优渥，但据说他的医技一般，并不受到待见。
不过，小花儿认识的关大爷是玩乐全才，“会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。”关大爷走街串巷，热衷结交三教九流、观察人生百态。在嬉笑怒骂、谈笑风生间，他自有一派风流潇洒、放荡不羁。
可就是这样一个玩世不恭、风流成性的大爷，却写出了世间最真挚的情感，写明白了人性的善恶本真，写得人痴痴地笑，又泪水涟涟地悲。
火烛摇曳，小花儿正在里间勾画眉眼，就听得外边吵闹一片，她透过窗斜眼望去，只见楼道里关大爷哈欠连连，慢摇羽扇，周边都是些熟人，他哼哼哈哈地应付着，冲着窗内的小花儿扬眉一笑。
小花儿暗想，他这人就是这样，明明一肚子才华学问，却好似什么也不在意。不过生到了“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的年代，在“八娼九儒十丐”的社会风气里，关汉卿这类汉人学士是最被人瞧不起的，现下更是无人专心学问。
小花儿又一转念，其实众多文人里就属关汉卿最妙，身处重武轻文的年代，赶上政治动荡，内乱频发，不同于其他文人暗无天日、捶胸顿足，或者是归隐山林、不问世事。关汉卿独辟蹊径，用着通俗的语言，写出人世间的悲欢离愁，写出世间大义、写出骨气风格，通过剧目这一雅俗同体的方式，抒发心中抑郁难言的苦闷，岂不快哉？
小花儿刚想到这，又看到关大爷已然进了屋。
他撇头端看小花儿今天的妆扮，神色稍显落寞。
“赶明儿我新写的《金线池》完善好，我就拿给你来演”，他抛下这么一句，转身便走。
小花儿听得丈二和尚摸不着头脑。
一打听，原是关汉卿想帮小官伎脱官身失败了。
元代艺伎行业发展繁荣，多的是身世悲苦、渴望自由和真情的姐妹。
小花儿最佩服关大爷的便是如此，关汉卿一副侠义心肠，无半分大男子主义，常对那些苦命人伸一把手，无所谓男女私情。
关汉卿惯常喜欢以笔呼喊。
（来源：摄图网）
果然没过多久，《金线池》的本子拿来了，小花儿扮上了伎女杜蕊娘，杜蕊娘与书生韩辅臣彼此爱慕，但因着老鸨的操控，丝毫没有人身自由。
小花儿在台上哭哭笑笑，高呼“则俺这不义之门，那里有买卖营运？无资本，全凭着五个字迭办金银”，心中暗叹关大爷字字珠玑，将伎院的“恶劣乖毒狠”，描写得淋漓尽致。
虽是整日里泡在秦楼楚馆，好似一味享受，关汉卿却耳聪目明，识得藏在繁花锦簇下的污渍和不堪。
他的创作从不以职业规定人性，不以性别计较优寡。
小花儿演过他笔下众多女性，她们被塑造得有血有肉、敢爱敢恨。她一会儿是甘心等待柳永的谢天香，一会儿是敢爱敢恨的寡妇谭记儿，又或是化身机智勇敢、对姐妹赤诚无限的赵盼儿，或是聪慧灵巧的婢女燕燕……
她们的灵动美好、勇敢自由，是小花儿不曾想象的，更是为这个时代所不容的。
关汉卿也不是“女性专业户”，他作品无数，除了爱情剧目，还写《单刀会》《西蜀梦》这类历史英雄剧；《蝴蝶梦》《鲁斋郎》这类公案剧……
通过关汉卿生动鲜活的笔，小花儿看到了那些努力生活的人的抗争，看到了他们对完满的向往、对和美的期盼。
小花儿再见关汉卿是他南下归来，那时北方艺术家流行南下采风演出。关汉卿惯是放荡不羁、自由散漫，听说南下几次，收获不小。
他再次来到剧场，依旧神采奕奕、挥斥方遒。
但他已经不一样了，他的眼神更加坚毅、心性更加成熟、心思更加澄澈，他的剧目已经不再是个人的消遣，更像是为了一个阶级的呼唤和呐喊。
小花儿向关汉卿招呼一声，关汉卿笑着摆手，冲她吹一口哨，复又离开。
（来源：摄图网）
看着潇洒倜傥的关汉卿，小花儿想起关大爷曾被捕入狱的事。
这个年代“如箭穿着雁口，没个敢咳嗽”，凡“妄撰词曲，犯上恶言者”不是被流放就是被杀头。
剧院排练的《感天动地窦娥冤》，讲官府不分青红皂白、讲官差冷漠绝情、讲张驴儿残忍黑暗、讲窦娥绝望无助又良善恭顺。
明明是唤醒正义，官府得知后却要求关汉卿修改剧本。
这样的剧本一旦发出，让官府威信置于何地？
不过，关汉卿断然拒绝，甚至不惜去牢狱里走了一遭。
小花儿想，大概从关汉卿落笔那刻，便预知到了可能发生的遭遇，但他始终坚持着窦娥的悲剧。
关汉卿写悲剧、写喜剧、写闹剧，始终故我，因为他参透人生这一场现实旅程，本来就是这样。
关汉卿这颗掩藏在风流之中的赤子之心，与埋没在不羁里的灵魂终于卓尔超拔，他将炙热燃烧、澄澈透明，展现在了世人面前。
又过不久，关汉卿的另一幕套曲横空出世，世人皆称那是他的自述曲。
他在曲里写到，“我是蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”“任凭别人落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！”
世人诧异于他的直白之时，小花儿只是莞尔一笑，她认识的关大爷，可是比这铜豌豆还要硬上三分的。
人生在世，若不能说一些真话，做一些实事，为那些悲惨的人呼上一声，活着的意义又在哪里？
一直以来，关汉卿就是活得那么自由，那么放肆。
不过，他大概没有想过他的肆意自我，将会流连千年。
当后人再次回望文化贫瘠的元代，正是以关汉卿为代表的作家们笔耕不辍，才让中华文脉传承延续，让不朽的思想和文字绵延至今，更使得元曲这一文化形式与唐诗、宋词比肩于中华民族心灵史。
后世将关汉卿赞誉为“东方莎士比亚”，是他让中国戏曲在世界文化长廊里闪耀夺目的光芒，更为中华优秀传统文化的传承与延续作出了不可磨灭的贡献。在元曲中，中华文化的精粹一一闪现，其中也包含丰富的酒文化，酒元素的加入为古典戏曲带来了鲜活的生命力，更成就了独特的民族艺术。
（来源：摄图网）
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执笔：徐丹宁
统筹：李耀威 闫梅
编辑：王一川
监制：田欣鑫
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