2018年，任鸣的作品《风.雅.颂》获国家艺术基金青年艺术家创作资助项目。“《风.雅.颂》的创作主题是《诗经》里的篇章。《诗经》是中华民族诗歌的源头，是一个蕴含着灿烂而丰厚人文思想的艺术宝库，是中华民族文学史上一座不朽的丰碑。”任鸣表示希望能够通过以《诗经》题材为系列的创作，一方面提升自己古典文化的修养，一方面让更多的受众认识传统文化。
他认为失去对传统文化的学习，创作无异于空中建楼阁，但是在古典语言文化环境缺失的当代社会，通过诗词则可作为了解学习中国传统文化的小突破口。他对传统的认知可谓独到，从传统文化源头和独特的美学原理中，领悟前贤精神的高度，由技进乎道。
任鸣以诗经为母题的创作很早就开始了，比如16年和17年创作的《七月流火.别境之离歌》、《湛露.在彼丰草》以小篇为主。因为诗经的创作年代处在春秋战国时期，年代比较久远，建筑、服饰等资料的遗留非常少，而《风.雅.颂》所涉及的内容又很多，如何表现出它的整体意蕴，为此任鸣搜集了很多资料，通过青铜器、玉器和古城墙一些遗存中，去感受和构建诗经中的意象。
“诗经每个篇章的意象跳跃都比较大，从植物到情感，从时间到人物，反复使用的赋比兴手法，产生了丰富且有美感的跳跃性，这种跳跃性构建了中国传统诗词审美意象的特点，把它引入到绘画里边也是一个比较有意思的尝试”。因而，任鸣的这种创作，采用了马赛克构图法，局部小画每张的内容都不一样，也没有直接的联系，但是拼起来又感觉是一个整体。看起来带有一定的跳跃性，通过小片段互相叠加的方式，给观众营造神秘诗意的感觉。
任鸣想从图式上尝试新的面貌和语言，《风.雅.颂》作品是一件大三联画，“之前也有一些作品表现《诗经》，但是可能会相对单纯一点，《风.雅.颂》是三个篇章，每个篇章表现的内容和意象等各方面都不一样，在创作手法上借用了西方的超现实主义或象征主义，制造出像蒙太奇一样时空交错的感觉，增强画面形式感。”
《诗经》系列作品告别了传统山水的固有程式，着力构建画面清新、静远的意象。在富含审美情怀和生活意趣的意境中，任鸣以强烈的使命感，将精致而经典的艺术形式与传统诗词的哲学意蕴完美地统一起来，为中国绘画赋予心态向上、典旷高雅的生命力。这种生命力在幻化后，成为意象化的笔墨语言，升华为诗意表达中的精神气韵。这正是他文人情怀的艺术化流露。正是这种文人情怀与作品的诗意化，让人们感受到了他在时代语境中的难能可贵。
在青绿山水一类的创作中，任鸣追求古意，笔墨保持宋元气息，意境在古雅的氛围中注入新的气象。从他的画中具体地找出继承某家的痕迹，并不那么容易，但我们不难感觉到前人对他的影响。他用羊毫、宿墨勾出苍润的线，造出别致的形，笔墨在温文尔雅的书写中散发出淡淡的书卷气，传统笔路十分娴熟，在古雅中体现出扎实的笔墨功底和新意。
在色彩方面，他追求一种平和朴实、清静典雅、富于生命活力的感觉。他的山水画似乎脱胎于传统的金碧山水，又似乎借鉴了西方绘画的某些色彩表现手法，在“青绿山水”这一传统的种类中，他悄悄融进了写意和现代的构成。
《一路花径春云深》打破了以墨为主的传统水墨格局，实现了以色为主的新表达，引入了西方印象派的光色组合作为画面主要手段，吸收色彩构成法，运用色彩冷暖、明度、纯度的变化增加了画面层次，细腻微妙的色彩变化营造出一种虚淡空灵、静逸超然的诗意空间，他的光与色并非印象派追求的科学的光色构成，而是加入了画家的主观情感色彩，散布在画面的光打破画面的深度感和空间限制，显现出阳光沐浴下的生命活泼和平淡宁静，丰富了用水墨材料表现光色效果的能力。
从《日暮乡关何处》中，我们可以感觉到色彩和光带来的视觉朦胧感，墨的身份的解放使其在丰富的色彩运用中非常自由，色与墨的融洽反而更加显现出独特的笔墨韵味。
任鸣用心营造山水的程式，将传统的山水意蕴和现实的自然山水相互滋润、相互涵养，从而使自己的作品生发出全新的命题，并经过生命哲学的观照而升华为意境开阔、格调高雅、清新静远的时代山水。
但他并没有将水墨局限于中国画的思想和视觉语境中去考量，而是将其置于整个中西艺术史的图像和视觉体系之中寻求新的转换。“很多中国画家认为中国画的创作，需要把传统吃透就够了，我认为这是非常大的误区。作为一个身处于当今移动互联社会之中的画家，没有深入地研究西方艺术乃至世界艺术是不正常的。”在研究中国画的传统技法和符号程式的基础上，任鸣尝试创造多种因素复合的新的表现形式，力求使作品获得一种崭新的审美品质。
任鸣创作的《家园》系列作品具有超现实主义的风格，带有怪异和幽默的特征。飞翔的鱼与变形的鸟儿，看似漫不经心乱涂出来的稚拙形状，却给人以自由、轻快、无拘无束的感觉，看似毫不考虑它们之间的相互关系以及空间深度的要求，却构成一个滑稽而又多彩多姿的梦幻世界，天真之极却是艺术的魅力所在。
任鸣，字无声，号流水堂主。中国艺术研究院美术学硕士。曾任职于文化部中国艺术研究院中国画院教学部。现供职于中国水墨画院，山水教研室主任。
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