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山西博物院藏书画精品展即将开展

2018-08-24 13:06 来源 : 雅昌艺术网     

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  “翰墨丹青——山西博物院藏书画精品展”,将于8月25日,在山西博物院书画厅开展。

  中国的书画艺术具有深厚的文化传统和独特的民族韵味。“书画同源”——挥洒笔墨于尺幅,抒发人生感悟,展现心中至善至美的世界。中国绘画,崇尚“师法自然”,追求“气韵生动”,讲究“画中有诗”。人间物象,跃然绢素;山川自然,尽收咫尺;笔墨出神,画中有情。中国书法,法起于点划用笔,形工于单字结体,气聚于篇章经营,神出于气韵变化。山西博物院共馆藏的数千件历代书画中,遴选出的元、明、清三代佳作,寻数百年中国书画的发展脉络。“遗风余思,被于来者。”细细品味线条与色彩间妙趣!

  绘画

  中国绘画艺术源远流长,经汉、魏、六朝发展,成熟于唐宋。宋、元时期,文人画蔚成主流,注重抒情,追求诗意。

  元代的文人画,以水墨画居多,花鸟、古木竹石、梅兰等题材流行。王渊的花鸟和顾安的竹石,清润淡雅,具有高度的艺术成就。

  明、清两朝摹古出新,流派众多,个性鲜明。几件无款山水画反映了明代早期不同的绘画风格;谢时臣、宋旭、王綦皆名重当时。清初四王及其传派为画坛主流;八大、“八怪”张扬的个性,被世人推崇。

  近代以来,海派画家大胆革新,开一代新风。任颐、吴昌硕的画风,对我国近、现代画坛影响极大。

顾安 风竹图轴元纸本 墨笔钱自在先生捐献纵106厘米,横33.5厘米

▲顾安 风竹图轴 元 纸本 墨笔   钱自在先生捐献纵106厘米,横33.5厘米

王渊  桃竹锦鸡图轴元至正三年(1343)绢本 墨笔纵162.5厘米,横133厘米

▲王渊  桃竹锦鸡图轴  元至正三年(1343)  绢本 墨笔   纵162.5厘米,横133厘米

王云  西园雅集图轴清绢本 设色纵181厘米,横52厘米

▲王云  西园雅集图轴 清  绢本设色   纵181厘米,横52厘米

王鉴  仿北苑山水轴清顺治十七年(1660)纸本 墨笔纵169厘米,横56.5厘米

▲王鉴  仿北苑山水轴 清顺治十七年(1660)纸本墨笔  纵169厘米,横56.5厘米

郑燮  兰竹石图横幅清乾隆二十七年(1762)纸本 墨笔纵112厘米,横195厘米

▲郑燮  兰竹石图横幅 清乾隆二十七年(1762) 纸本 墨笔  纵112厘米,横195厘米

  书法

  中国象形文字定型,书法也随之产生。从殷商甲骨、金文大篆,到秦碣汉碑,书体不断蜕变,书法不断完善。三国、两晋、南北朝时期,书法艺术飘然独立,文人士大夫孜孜以求,蔚成风气。南帖北版,殊途同归,至唐代达于极盛。千百年来,书法艺术扎根于文人的素质学养之中,研习传承,名家辈出。

  《章草释经卷》展示出唐代书法的艺术风貌。从明初宋克到中期祝允明、文徵明,至晚期董其昌、张瑞图,引领有明一代书风。清初王铎、傅山的作品个性强烈,笔法奇倔;沈荃、吴雯为帖学大家;王澍、黄慎、郑燮、刘墉等人的作品,体现了清代各种书体的面貌;清代晚期碑学大盛,伊秉绶、包世臣、何绍基、吴昌硕等人宗法北碑,真、草、隶、篆诸体各呈新意。所有这些珍品,给我们留下了书法继承和创新的宝贵经验。

 戚继光  行书《送李小山归蓬莱诗》轴明隆庆四年(1570)绢本纵139厘米,横91厘米

▲戚继光  行书《送李小山归蓬莱诗》轴  明隆庆四年(1570)绢本  纵139厘米,横91厘米

 徐渭  草书咏月词轴明纸本纵208厘米,横79厘米

▲徐渭  草书咏月词轴 明  纸本  纵208厘米,横79厘米

傅山  草书读宋南渡后诸史传轴清绢本纵119.5厘米,横46.5厘米

▲傅山  草书 读宋南渡后诸史传轴  清 绢本  纵119.5厘米,横46.5厘米

祁寯藻  行书轴清绫本纵128厘米,横64.5厘米

▲祁寯藻  行书轴 清 绫本 纵128厘米,横64.5厘米

王澍  篆书格言轴清雍正十一年(1733)纸本罗静宜先生捐献纵109厘米,横58厘米

▲王澍  篆书格言轴  清雍正十一年(1733) 纸本  罗静宜先生捐献  纵109厘米,横58厘米

责任编辑:徐可芒
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