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《契诃夫书信集》

2019-02-14 09:02 来源 : 中国青年网        作者:【俄】安东·契诃夫 著

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《契诃夫书信集》

【俄】安东·契诃夫 著

上海译文出版社 2018年9月

ISBN:978-7-5327-7735-8

定价:58.00元

编辑推荐:

契诃夫是十九世纪俄国最伟大的现实主义作家之一,也是世界三大短篇小说巨匠之一。他的书信被称为俄罗斯文学史上的一道奇观。这并不夸张,他的一生共写了4000余封信,在信中他保持了他的写作风格,风趣且幽默,但是简单朴实的语言中却蕴含了他整个一生的人生观和价值观:从“应该认识到自己的尊严”到“需要生活在人们中间”,他一生都严格的保持着一个作家应该恪守的正义感。契诃夫从未做过文艺理论著作或文学评论。但是在他的书信中,完完整整的体现了他对自己创作经验的总结,尤其在他对高尔基的指导中,我们可以看到一位短篇小说巨匠是如何创作短篇小说的。他还在信中对同时代诸多作家做出了评价,并且客观公正,极少偏颇。可以说,这本书信集是契诃夫一生的镜子,也是他对自己创作经验的总结。

内容简介:

本书收录了安东·巴甫洛维奇·契诃夫全部4000余封书信中的217封文学书信。时间的跨度是25年。在这些书信中,展现了契诃夫的创作、生活和思想的发展变化。展现给读者一个更加全面更加真实的伟大作家。在这些书信中,你可以看到作为伟大的现实主义作家的光辉,也可以看到作为普通人的平凡。

精彩试读:

我有时鼓吹一些离经叛道的东西,但我从未绝对否定过艺术中要提出问题这一点。在同从事写作的同行们交谈时,我总是主张:处理狭隘专门的问题不是艺术家的事情。如果一个艺术家从事他不懂的工作,那就糟糕了。我们这儿有各种专家来解决专门问题,他们的工作就是评判村社,判断资本的命运和酗酒的危害,评论皮靴的质量和妇女的疾病……艺术家呢,他应当评论的只是他理解的东西,同任何一个其他方面的专家一样,他的活动领域也是有限的,——这一点我是再三重提和一贯主张的。至于说在艺术家的活动范围中没有问题,只有答案,那么会这么说的只是那种从来不曾写作、从未同形象打过交道的人。艺术家进行观察、选择、推测和组合,——光是进行这些活动一开头就要提出问题,如果艺术家最初不向自己提出问题,那么他就没有什么好推测、没有什么可选择的了。为了讲得更加简炼一些,我以精神病学来结束我的说话:如果否认创作中有问题和意图,那么就必须承认,艺术家是即兴地、无用意地受了感情冲动的影响而进行创作的,所以,如果有哪一位作家向我夸口,说他事先并没有深思熟虑的意图,而是只凭一时灵感就写好了一部中篇小说,那么我就会把他叫做疯子。

您要求艺术家自觉地对待工作,这是对的,但您混淆了解决问题和正确地提出问题这两个概念。对艺术家来说,只有第二个概念才是必不可少的。在《安娜·卡列尼娜》和《奥涅金》中,并未解决任何一个问题,但它们却使您感到十分满足,只因为在这两部作品中所有问题都得了正确的提出。法官有责任正确地提出问题,至于解决问题,那就让陪审员们各按所好去解决了。

 她认为,契诃夫的信不诚恳。她在信中唱高调,说什么:“最伟大的奇迹就是人……”,“生活的目标——这就是生活本身”,“我相信生活……我相信人”等等。契诃夫认为,萨佐诺娃这些话不是什么严肃的观点,而是“果汁块糖”。 

  等等,难道她说的这一切都是诚恳的?都有一点儿什么意义?这不是什么观点,而是果汁块糖。她强调“可以”和“应当”,因为她害怕讲现有的东西和必须重视的东西。让她先讲一讲现有的东西,然后我再听一听什么可以,什么应当。她说,她相信“生活”,而这意味着她什么也不相信,如果她是一个聪明人的话,或者呢,她干脆就是相信农民信仰的上帝,并在黑暗的地方划十字,如果她只是一个婆娘的话。 

  在她那封信的影响下,您就在给我的信中写“为生活而生活”。我衷心地感谢您。要知道,比起我的信来,她那封富有人生乐趣的信更像坟墓,一千倍地更像。我在信中说到没有目标,而您是明白的,这些目标在我看来是必要的,而且我会乐意地去寻找这些目标。而萨佐诺娃写的是:不该以种种幸福去诱惑人,人任何时候也得不到这些幸福……“要重视已有的东西”,因而在她看来,我们的全部不幸就在于,我们总在寻找某种崇高和遥远的目标。如果这不是婆娘的逻辑,那就是绝望的哲学。谁真诚地认为,崇高和遥远的目标对于人来说就像对于牛一样很少需要,而“我们的全部不幸”又全在于这些目标,——谁真诚地这么认为,谁就只好吃吃、喝喝和睡睡了,而一旦这些也都使他厌烦了,他就只好先跑上几步,然后一头撞在大箱子的角上。 

  您问起我对您的短篇小说的看法。什么样的看法呢?无可怀疑的天才,而且是真正的巨大的天才。举例说,在《在草原上》这个短篇小说中,您的才华异常有力地表现出来了,而我甚至因为它不是我写的作品而嫉妒起来。您是一位艺术家,是一个聪明人。您的理解力极好。您善于塑造形象,就是说,如果您在描写什么东西,您的眼睛能看见它,您的手能摸到它。这才是真正的艺术。这就是我的看法,而且我感到十分高兴,因为我能把这些看法告诉您。再说一遍,我感到十分高兴,因此如果我们能够见面,能够谈上一两个小时,那么您就会确信,我对您的评价有多高,而我对您的才能又寄托着多大的希望。 

  现在要谈缺点吗?这倒并不容易。要谈一个天才的缺点,这就好比要谈一棵长在园里的大树的缺点一样,要知道,这里问题不在于大树本身,而在于那个观看大树的人的兴趣和爱好。不是这样吗? 

  我先谈一点。依我看,您没有分寸。您好像坐在剧院里看戏的一个观众,他任性地表露自己的喜悦,以致阻碍了他自己和别人听戏。这种不能自制的缺点在对自然景色的描写中特别容易感觉到,您常常以这些描写打断人物的对话,读着这些描写,总希望它们紧凑一些,简练一些,写那么两三行也就可以了。不住地提到静谧安逸,悄悄细语,温柔悦耳等等,就会使这些描写显得浮丽和单调,它们会使读者扫兴,并且几乎会厌倦。在您对女人(《玛尔娃》,《在筏上》)和恋爱场面的描绘中,同样可以感觉到您没有分寸。这不是气魄宏大,也不是笔触雄浑,而正好是没有分寸。此外,您经常使用一些完全不适用于您写的这种短篇小说的字眼。“伴奏”、“圆面”、“和谐”,——这些字都碍眼。您常常写到波浪。在您对知识分子的描写中可以感到一种紧张的心情,好像您是很谨慎小心似的。这并非由于您对知识分子观察不多,不,您是熟悉他们的,但您没有把握,不知道该从哪一面去描写他们。 

责任编辑:李艳霞
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